MIS ESCENAS FAVORITAS (III)

The wrestler, de Darren Aronofsky. 2008

Randy “The Ram” (Mickey Rourke) ha tenido un infarto. Cuando se recupera y sale del hospital, y aunque los médicos le han dicho que no puede volver a pelear, ni siquiera hacer ejercicio como lo hacía antes, después de ir a ver a Cassidy (Marisa Tomei) e intentar reconciliarse con su hija (Evan Rachel Wood), Randy se dirige a una firma de autógrafos junto a otros luchadores. Allí, se encuentra con un tipo que le pregunta por sus problemas de salud, al que miente, sólo fue un golpe de calor, dice, y me desmayé. El tipo le da uno de los folletos que anuncian una nueva pelea contra el Ayatolá, un luchador contra el que peleó veinte años atrás en la cima de su carrera. Se dirigen al sitio que le tienen preparado, allí saluda a uno de los luchadores, y prepara sus cosas: camisetas, vídeos VHS con lo mejor de sus combates, la cámara de fotos... Vuelve a mirar el folleto.

Llegan los fans, a los que saluda, con los que se fotografía, les firma autógrafos.

Sentado desde su mesa, mira a su alrededor: el luchador al que saludó al llegar dormita con la cabeza sobre los brazos. Apoyado en otra mesa, un bastón. Un tipo enfrente de Randy bosteza mientras otro cose una máscara; a su izquierda, uno de los luchadores en silla de ruedas, otro con una bolsa pegada a la pierna que recoge su orina. Todos tienen, como Randy, desplegados encima de sus mesas, todos esos artículos que venden a los fans. Randy los mira, cierra los ojos, suspira y baja la cabeza.

En ese movimiento de cámara y esa mirada está todo el fracaso del mundo. Lo que ve delante de él es en lo que él mismo se está conviertiendo. Su futuro, ya su presente. Ni sombra de lo que era. Ahora ya no tiene nada. Ahora está solo, todo lo solo que se puede estar en este mundo.

Vaya por delante un aviso (ya saben, el que avisa no es traidor, y uno puede ser un bastardo, pero la traición no entra dentro de mis planes): este año, no he visto muchas de las películas nominadas. Algunas no están aún estrenadas en nuestro país (Rabbit Hole, Blue Valentine...) o están recién estrenadas (Los chicos están bien), y otras, ya con un par de semanas en cartelera, no he tenido tiempo todavía (Cisne negro, The fighter...), estaba poniéndome al día y además ahora no tengo la misma disponibilidad (más información en Peter) y un último grupo lo componen esas que, sin razón objetiva, directamente, me dan pereza (Winter’s bone) Ni siquiera sé aún si veré la entrega, que me espera un lunes como para afrontarlo sin dormir. Ya veremos.

Así las cosas, lo que sigue a continuación, un pronóstico sobre lo que ocurrirá la próxima madrugada del lunes, domingo tarde en L.A., es aún más parcial e incompleto de lo que acostumbran a ser mis pronósticos para este tipo de premios. Avisados están.

Este año, otra vez, hay diez nominadas a mejor película. Por cierto, ¿alguien ha comprobado que, realmente, este aumento en el número de nominadas tiene su efecto en el aumento de la recaudación en taquilla de dichas películas nominadas? Todo parece indicar que el premio irá destinado a El discurso del rey o La red social (¿por qué todo el mundo se ha olvidado de incluir Valor de ley, a pesar de sus diez nominaciones, como una de las favoritas al máximo galardón?) Yo lo tengo claro: Toy Story 3. Ya el año pasado la Academia hizo historia al conceder el primer Oscar a la mejor dirección a una mujer, ¿por qué no este año, por primera vez, una película de animación puede ser la mejor del año, y hacen así otra vez historia? Y por partida doble: la primera película de animación y la primera tercera parte que gana el Oscar a la mejor película del año. Sí, ya sé que el gremio de actores es el más numeroso de la Academia, que por eso no ganó Avatar el año pasado (ahora que lo pienso, esa también era de animación, ¿no?) y tal y tal, pero... ¿quiénes son más reales, Brad Pitt y Angelina Jolie o Woody y Buzz? En fin, que yo lo tengo claro: Toy Story 3.

Aunque ganará El discurso del rey. Como segunda opción, La red social.

El mejor director, este año, David Fincher. Viene mereciéndolo desde hace años (Seven, El club de la lucha...) y sólo estuvo nominado cuando no lo merecía (El curioso caso de Benjamin Button) y lo que hace con la historia de Facebook (apoyado, sí, en un gran guión) es realmente impresionante. Es suyo. Lo de Tom Hooper también es de admirar, pero no, es de Fincher (a falta de ver lo que han hecho los otros nominados)

La única categoría de la que he visto a los cinco nominados es la de mejor actor: parece cantado que será para Colin Firth: lo ha ganado TODO, ya tendrían que habérselo dado el año pasado, hace una magnífica interpretación, es un chico que cae bien, interpreta un personaje real, de época y tullido... Está todo a su favor, pero si de mí dependiera, invertiría los años y los premios: el año pasado para Colin Firth por A single man (me niego a llamarla Un hombre soltero) y este año para Jeff Bridges (además se daría otra de esas situaciones que hacen historia: John Wayne y Jeff Bridges ganadores por el mismo papel, qué alejadas sus interpretaciones...) No puedo olvidarme, claro, de nuestro Javier. Ya dije que él solito sostiene Biutiful, y aunque también se lo daría a él, ya la nominación es un premio: ese personaje, y en castellano... que una cosa es ganar (compartido) el premio de interpretación en Cannes y un Goya, y otra el Oscar por una interpretación que no sea en inglés, claro que si lo consiguió Roberto Benigni... Parece que le dan un Oscar a cualquiera.

No he visto ninguna de las interpretaciones candidatas a mejor actriz, pero lo dicho para Colin, sirve también para Natalie ¿no? Lo único que sentiría es que la maldición de los Oscar se cayera sobre ella, ahora que va a ser mamá… Claro que también podrían dárselo a Annette Benning, que este año no está nominada Hillary Swank… No, no creo que haya sorpresas tampoco en este apartado.

Como mejor actor de reparto, dicen que será para Christian Bale, por su enésimo cambio de peso. Nada que objetar, aunque yo se lo hubiera dado por su Batman, sólo por esa voz… En cuanto a la actriz de reparto (tanta corrección va a acabar conmigo), que compitan las dos chicas de The fighter puede restarles puntos, Helena nunca ha sido santo de mi devoción… Yo se lo daría a la niña de Valor de ley.

El guión original, para El discurso del rey. Origen será muy original, pero se queda para mi gusto a medio camino. Aunque sería una forma de compensar a Nolan. El adaptado, sin duda, para La red social.

Resumiendo, reparto de premios entre La red social y El discurso del rey y Valor de ley se va (casi) de vacío (o sin casi) La solución, en poco más de 24 horas.

Algunas preguntas con o sin respuesta: ¿Por qué han nominado como mejor película Origen y no nominaron El caballero oscuro, infinitamente mejor??Por qué no han nominado como mejor director a Christopher Nolan? ¿Por qué han nominado como secundaria a Hailee Steinfeld, por Valor de ley, y no como lo que es, protagonista? ¿Irá Penélope a la gala? ¿Por qué han nominado el guión de Toy Story 3 como adaptado?

25 años de Goyas

Aún sin tener todavía cifras oficiales de asistencia de espectadores a las salas, podemos decir que no ha sido un buen año para el cine español. Ni en cantidad ni en calidad. No tenemos más que mirar las candidaturas de este año a los premios de la Academia: entre sólo (si no me he equivocado al contarlas) 17 películas se reparten todas ellas. Las más nominadas, Balada triste de trompeta, con 15; Pa negre, 14; También la lluvia, 13; Buried (Enterrado), 10; Biutiful, 8; y Lope, 7.

Y poco más: Habitación en Roma, 4, algunas con 2 (Planes para mañana, Pájaros de papel, Todas las canciones hablan de mí...) en total, poco más de 20 películas nominadas que han visto ¿cuántos espectadores? (si las he visto hasta yo-casi todas-, que apenas he ido al cine este año...) y una calidad muy por debajo de otros años (al menos para mí)

Lo dicho, un mal año para el cine, en calidad y cantidad (de espectadores)

Este año no tengo una favorita, ninguna de las nominadas me ha gustado lo suficiente para calificarla como tal, y supongo que lo mismo ocurrirá con la Academia. Este año toca reparto de premios.

De la Gala, otra vez presentada por Buenafuente, y de la que hay unas promociones muy divertidas (en rtve.es), ya hablaré en su momento, aunque es complicado que, no ya supere a la del año pasado, sino simplemente que la iguale. Por mucho que sea en el Teatro Real o esté Ryan Reynolds.

Vamos con las nominaciones y mi quiniela.

Película: lo dicho, no tengo una favorita. Aunque me decanto por las “sorpresas”: Pa negre: si lo gana, sería la primera vez que lo hiciera una película hablada en catalán. Ya lo hicieron películas en inglés (El sueño del mono loco, Los otros...) Tanto si lo gana como si no, habrá polémica: si lo gana, habrá quien diga, y no miro a nadie, que lo ha ganado porque es la cuota estatal para Catalunya, en menosprecio de otras autonomías, una compensación por el recorte del Estatut... Si no lo gana, dirán, y tampoco miro a nadie, que es un ataque a Catalunya, como lo del Estatut.

Y si no al tiempo; o Buried, quizá la que más me ha gustado. Pero, ¿otra vez una película en inglés? Pocas posibilidades le veo la Balada triste o También la lluvia.

Director: ¿Habrá recompensa para el presidente por su labor al frente de la Academia? Incluso pensó dimitir para evitar problemas (y mira tú por donde, ha terminado por dimitir, aunque por otros motivos) Tuvo los premios al mejor director y mejor guión en el Festival de Venecia cuyo Jurado presidía Tarantino, pero nuestros académicos no son tarantinos. ¿Y a la vicepresidenta, cuya película fue además la elegida para representarnos en los Oscars? Creo que será Álex de la Iglesia. O Agustí Villaronga.

Actor protagonista: ¿el quinto (después de Días contados, como secundario, y Boca a boca, Los lunes al sol y Mar adentro para Bardem como protagonista?¿el cuarto para Tosar, después de Los lunes al sol (secundario), Te doy mis ojos y Celda 211?¿excesivo dos consecutivos? Me da que estará entre ellos dos, descartados Antonio de la Torre (no lo veo) y Ryan Reynolds (dicen de los franceses, pero nosotros también...) Apostaremos por Javier.

Actriz protagonista: Nora Navas, por Pa negre. Ya ganó el premio en San Sebastián (aunque a mí su interpretación me dejo medio así) Ella o Emma Suárez. Ya está muy lejano su Goya por El perro del hortelano, de Pilar Miró que estás en los cielos. Come back de este año, con Herois y La mosquitera. Belén Rueda es lo mejor de Los ojos de Julia (ese bodrio), pero no. Y Elena Anaya, que ya se lo está mereciendo después de ¿cuántas nominaciones? Pero me parece que no. Esta vez tampoco.

Actor secundario: Karra Elejalde en También la lluvia: está tremendo. Eduard ya tiene un par (En la ciudad y Fausto 5.0) O quizás Sergi López, que aún no se lo han dado. Pero quizás esperen a un protagonista. Y Álex Angulo, en otra ocasión.

Actriz secundaria: ¿Terele Pávez? Si sale dos segundos, y su actuación ni siquiera llega a ser secundaria. Si hubiera Goya a figurante con frase... Laia Marull tiene ya dos, Pilar se empieza a convertir en la Meryl Streep española: cuando no sabemos a quién nominar... Y a Ana Wagener tampoco la veo. Diremos que Laia Marull.

Actor revelación: este año toca niños, dos. La cuota exótica, Aduviri y el televisivo y ¿revelación? Oriol Vila. Un día de estos tengo que preguntarle al presidente de la Academia cuáles son las bases para nominar a los actores revelación. Hablan muy bien del niño de Entre lobos (que no he visto) Yo se lo daría a Vila, tan mono él, por Todas las canciones hablan de mí (que tampoco he visto, y eso que le tenía unas ganas...)

Actriz revelación: estamos en las mismas. Planes para mañana no la he visto, y el resto... ¿Carolina Bang por gritar o por la novia del presi? Marina Comas ¿por qué? ¿Natasha Yavorenko?¿Y si lo dejamos en blanco? Va, venga... Ésta última, por decir algo.

Guión original: Buried. Tiene su mérito lo de este chico, sea quién sea. 90 minutos de tensión sin salir de una caja... Aunque el final sea un poco previsible (¿no lo hemos visto antes?) O Paul Laverty y su También la lluvia, aunque su guión me parece de lo más flojo, el punto débil de la película (no hablaré de Gael) Balada triste de trompeta es poco más que una ida de olla (¿dónde estaba Guerricaechevarría para frenar al presi?) y Biutiful, no creo.

Guión adaptado: Pa negre, sens dubte.

Dirección novel: no he visto ninguna de las nominadas, así que... ¿Jonás Trueba? Por lo de papá. Quedaría bonita la foto de los dos con sus respectivos Goyas (me da que para Trueba senior será el de Película de animación, junto a Mariscal)

Música original: complicado. Otro para Roque Baños (quizá no se lo den sólo para agilizar la Gala. Perdón por el humor negro) o Alberto Iglesias. Me quedo con éste último. Me van a permitir que lo califique como genio. Aunque casi que me conformo con que NO se lo den a Santaolalla (y de paso, si devuelve sus dos injustos Oscars...)

Película europea: El escritor. Ya saben, ha ganado de todo en todas partes, el apoyo a Polanski... El discurso del rey está ahora en boca de todos, pero no creo, y las otras dos, aunque lo merezcan, precisamente todo lo contrario. Ya se habrán olvidado de ellas.

Película documental: complicado. ¿El Alzheimer de Maragall o el autismo de María?

La solución, el 13 de febrero. Sí, el trece de febrero. Un día antes del Día de los Enamorados. Y como este año SÍ tengo con quién celebrarlo, quizá tengan que esperar -si es que hay alguien interesado en leer mis impresiones sobre la Gala- un día más de lo acostumbrado. Por una vez, me van a perdonar que deje de lado mi amor por el cine por otro tipo de amor.

MIS ESCENAS FAVORITAS (II)

ATENCIÓN SPOILER

(¿Se pueden hablar de spoiler si se cuenta el final de una película que tiene, ya, 22 años,?)


Valmont ha muerto. La marquesa de Merteuil y Valmont se declararon la guerra, una guerra en la que los únicos derrotados serían ellos, pero el orgullo les impidió verlo. Y ahora, Valmont ha muerto porque ha muerto Madame de Tourvel y, demasiado tarde, comprende que no puede vivir sin ella.

Antes de morir, le entrega al caballero Danceny las cartas de la marquesa de Merteuil.

La marquesa ha ido a la ópera. Cuando ocupa su palco se hace el silencio en el teatro. Primero una voz, más tarde toda la audiencia, la abuchea. Cuando abandona el palco, tropieza.

Más tarde, ya de vuelta en casa, en primer plano, empieza a desmaquillarse. Poco a poco va retirando la pálida máscara que cubre su rostro, el falso lunar, el rojo de sus labios. La luz desaparece lentamente, mientras una lágrima, una sola lágrima, se desliza por su mejilla.


THE END


Sólo por este primer plano final, Glenn Close se merecía todos los Oscars del mundo. Pero ese año violaron a Jodie Foster, y se produjo una de las mayores injusticias de estos premios. Claro que también la mejor película fue Rain man (¿Rain man?), y Stephen Frears ni siquiera estaba nominado, por una película sin un solo plano que no sea perfecto y con unas interpretaciones que para su película hubiera querido Barry Levinson. Tampoco fue nominado John Malkovich, prefirieron nominar a Tom Hanks por Big (¿?)

En fin, una de mis películas preferidas, uno de mis finales favoritos.

MIS ESCENAS FAVORITAS (I)

LUCÍA Y EL SEXO, de Julio Medem. 2001

Interior noche.

Lorenzo (Tristán Ulloa) habla con su editor y amigo, Pepe (Javier Cámara) en un bar sobre su próxima novela. Lorenzo duda si sigue siendo un escritor, y Pepe le propone escribir sobre su historia en la isla, con la valenciana. Lorenzo se ha quedado sin tabaco, así que se levanta y se dirige hacia donde está la máquina de tabaco, al fondo del local. Junto a ella, sentada a una mesa, está Lucía, que le pregunta si puede hablar con él. Lorenzo en principio se excusa, está con un amigo, pero entonces le pica la curiosidad y le pregunta a Lucía de qué quiere hablar con él. Lucía se levanta, pero duda. No es fácil hacer lo que ella va a hacer.

LUCÍA: Verás...
LORENZO: ¿Te pasa algo?
LUCÍA: Sí.
LORENZO: Dime.
LUCÍA: ¿Ahora?

Lorenzo le dice que sí, y la hace sentarse, se disculpa con un gesto con Pepe, y se sienta con Lucía.

LORENZO: ¿Cómo te llamas?
LUCÍA: Lucía.
LORENZO: Yo Lorenzo.
LUCÍA: Ya lo sé, te conozco. Me he leído tu novela, varias veces y... (Lorenzo sonríe, quizás sólo es una fan a la que le ha gustado su novela) Ya no he podido leer nada más. Se me ha agarrado por dentro y no me suelta. Pero también te conozco de seguirte por la calle, cuando te veo (Lorenzo se sorprende de la sinceridad de Lucía) Me gusta andar detrás de ti y saber adónde vas, sin que me veas. Hasta sé cuál es tu portal. Está aquí al lado. Y a veces te veo en este bar. ¿Te suena mi cara? (Lorenzo, todavía sorprendido, niega con la cabeza) Yo soy camarera, de ese restaurante. Tú nunca has entrado. Mi jefe está muy bien, y es un buen cocinero, pero me ha propuesto que vivamos juntos, y la verdad es que me ha hecho mucha ilusión, porque he sentido que me necesita, y ahora él hasta me gusta un poco (Lorenzo vuelve a sonreir, todavía no sabe adónde quiere llegar Lucía) Así que he decidido...
LORENZO: ¿Qué?
LUCÍA: Pues que sepas que yo con quien de verdad quiero vivir es contigo. Y no es porque te vea muy solo, es porque estoy completamente enamorada de ti. Loca perdida, ya me ves.
LORENZO: (resopla, ahora está completamente serio, una sombra de tristeza en su cara) Qué valiente eres.
LUCÍA: Pues sí. Y se acabó. Yo ya lo he intentado. ¿Te ha hecho ilusión? (Lorenzo dice que sí con la cabeza, todavía no consigue que le salgan las palabras, pero tampoco se mueve) Que te puedes ir cuando quieras...

Lorenzo vuelve a mirar a su amigo, que no comprende lo que sucede, la cara de Lorenzo es un poema. El escritor abre el paquete de cigarrillos, le ofrece uno a Lucía. Ella enciende los dos. En la pantalla de televisión, un rottweiller ataca a un muñeco.

LORENZO: ¿Y algo más quieres de mí?
LUCÍA: Sí. Que con el tiempo y la convivencia te acabes enamorando de mí, por supuesto (Lucía fuma, nerviosa. Apaga el cigarrillo)

LORENZO: (Que se ha levantado, y se ha acercado a Lucía, le dice, muy de cerca) Eso está hecho, Lucía. Ahora mismo nos vamos tú y yo a emborracharnos, que hay mucho que celebrar.

Y salen a la calle. Al día siguiente, harán el amor.
Con mucho amor, que están empezando...


El tabaco perjudica seriamente la salud, sí. Pero también el amor. La única ventaja del tabaco por encima del amor es que, aún sabiendo que mata, siempre que quieras matarte un poco más lo puedes encontrar en cómodas y prácticas cajetillas de veinte unidades, y el amor no siempre está tan disponible.
De no haber sido por el primero, Lorenzo no hubiera encontrado el segundo. Para que después digan que fumar no trae nada bueno.
Claro que, estas situaciones, sólo se dan en las películas. Es más, sólo salen bien en las películas.
En la vida real, Lorenzo, en caso de que cualquier Lucía se le hubiera acercado y se le hubiese declarado de esta forma, habría salido corriendo, y pensando que está loca de atar, una psicópata que lo sigue cuando sale de casa, una loca obsesionada con él, con su novela, cuál protagonista de Misery, y antes de que Lucía hubiera podido siquiera parpadear, Lorenzo ya estaría a salvo en el salón de su casa o quizá fuera él quien se marchara a Formentera, huyendo de Lucía y reencontrándose con la valenciana. Eso si no la denuncia en la comisaría más cercana y pide una orden de alejamiento.
Afortunadamente, es una película. Y de Medem.

MENUDA CAMPANA’, ÁLEX...

Y no fue sólo una la que dio el presidente. Pero tantas no me esperaba, la verdad...

Empezaba la gala, por primera vez sin cortes publicitarios ni de los otros, volvíendo al riguroso directo, y con Buenafuente al frente (se pueden evitar los comentarios sobre el pareado gratuito): el resultado, dos horas y media después, una gala (casi) más corta, ágil, y divertida que nunca. Antes, y sobre la alfombra verde vimos, en contínuas conexiones durante el TD, cómo iban llegando nuestras stars al Palacio de Congresos (vamos a poner algún pero, que no todo van a ser flores: ¿para cuándo se decidirá TVE a ofrecernos un previo a la gala con la entrada de las estrellas desfilando por dicha alfombra?) Primera sorpresa agradable de la noche: nuestra Pé, deslumbrante de blanco Versace, aparcaba la comida de los nominados en Hollywood por estar aquí, aun sabiendo, que lo debía de saber como lo sabíamos todos, que no se lo iban a dar.
Y empieza la gala, con los comentarios en off de Toni Garrido (otro acierto), como una ola: junto a los fx que dejaron a Bfn calado hasta los huesos, primera alegría de la noche: en primera fila, junto a Pé, su novio Javier Bardem. Olé por los dos. Y los dos presentaron goya y todo. Pintaba bien (no debí ser el único en pensarlo ni el único sorprendido, porque el realizador de la ceremonia no les quitó cámara de encima al principio de la gala, que parecía que no había nadie más en la sala)
Primer Goya para Ágora, y después, otro acierto: una canción para presentar los Goyas de mejor canción y banda sonora. Lo dicho, fue una noche llena de aciertos.
Y seguimos sumando aciertos: el clip inicial de Buenafuente rodeado de lo mejor de nuestro cine, desde el presi en la nevera (¿habrá adelgazado esos 35 kg que ha adelgazado para meterse en ella?) hasta una Carmen Machi riéndose de sí misma.
Más efectos: Pocoyó presentando con Manuela Velasco los Goyas animados (soy fans de Pocoyó). El remake en clave de comedia de la Celda 211 explicando la importancia del montaje, sublime (como lo fue el que este premio se entregara con los gordos...), la entrega del Goya homenaje a Antonio Mercero, tan sentimental todo (aunque yo sigo pensando que lo mejor que ha hecho nunca este hombre, además de La cabina, sea Verano azul, y probablemente porque, como dice una amiga mía, no la hemos vuelto a ver íntegra de mayores... Pero qué coño, lo que importa es el recuerdo, como tantas otras veces...), Enrique Guillén para presentar el Goya al Maquillaje y/o peluquería como inventor del 3D...
El reparto de premios... bueno... Mi favorita no era Celda 211, una buena película que podía haber sido magnífica (quizá debería volver a verla sin los prejuicios que me provoca su director, pero son mis prejuicios, qué le vamos a hacer...), pero bien, dentro de lo que cabe. Bien por Soledad Villamil, aunque, como ya había dicho anteriormente, se equivocaran de categoría. La actriz revelación del año es, con o sin premio, Blanca Romero. Nada que objetar al de Luis Tosar. De hecho, le tenían que haber dado dos para hacer justicia a lo ENORME de su interpretación. Bien por Alberto Iglesias, y van... Bien por todos los cosechados por Ágora. Bien por Lola Dueñas. Bien por Alberto Ammann. Bien por casi todo (obviaremos a Marta Etura)
Y casi llegando al final... Para presentar al mejor director, ¿quién apareció sobre el escenario? No tengo palabras para definirla: Rosa Mª Sardà, que si le dejan, se come a Buenafuente (¿tendría algo que ver mi grupo del facebook? Vale, ya sé que no, pero dejadme soñar...) Y yo flipando. Otra vez ella sobre el escenario de los Goya... Gracias, Álex. Y cuando ya creía que lo había visto todo... Él. San Pedro Almodóvar en persona para entregar el Goya a la Mejor Película. Y muy bien el público en la sala, en pie para recibirlo. Gracias otra vez, Álex.

Resumiendo: una muy buena gala (también pasaré por alto mi opinión de los comentarios sobre lo bien que va el cine español...) de los Goya. Y lo mismo opinó la audiencia: según decían hoy los telediarios, la más vista de la historia...

Los más guapos: Maribel Verdú de Nina Ricci; Penélope Cruz de Versace; Marisa Paredes; Ana Belén (si llego a los 58, quiero ser como ella, hasta en las tetas), Cayetana Guillén Cuervo. De ellos me quedo, un año más, con Raúl Arévalo, tan despeinado y tan guapo y tan de negro y tan todo, Mario Casas (¿qué pasa, no puedo tener un momento teen o qué?); Javier Recio García (el director del corto de animación ganador, La dama y la muerte, también nominado al Oscar, tan mono él, y con ese acento... Pa’ comérselo); el set decorator de Ágora, así de rollito oso, con su barbita y sus gafas; Daniel Brühl, hummmmmmmm; el acompañante de Amenábar (¿su novio?); Javier Bardem, otro despeinado...

Los más feos: Bimba Bosé, de David Delfín (para matarlos a ambos); la ministra, de Amaya Arzúaga; Vicky Peña; Natalia Verbeke; Paz Vega, de Hannibal Laguna (claro que si me dicen que iba de Bolsa de Basura de Mercadona o que venía de un casting para un remake de La familia Monster, también me lo creo), Belén Rueda, demasiado dorada toda ella; a Alberto Ammann no le quedaba nada bien el pelo lacio y su camisa sin corbata hasta el último botón; Lola Dueñas, no, no y no... ese vestido, no. Lo mismo que Óscar Jaenada y su americana rosa palo.

Y algunas preguntas sin respuesta:

¿Por qué para la candidatura de Sonia Grande y su vestuario de Los abrazos rotos pusieron la imagen de Penélope Cruz vestida de caballero del Zodíaco?¿Por qué cuando Gabriella Pescucci agradecía su premio enfocaron a la mamarracha esa que era profesora de Supermodelo?¿Por qué Paz Vega tiene tan poco sentido del humor y no le siguió el rollo a Buenafuente?¿Por qué nadie en TVE previó que, con tanto nominado extranjero por Ágora, quizá haría falta un traductor simultáneo? La gala más multilingüe jamás vista... Inglés, italiano, gallego... Que sólo faltó el catalán... (pero vamos a dejarlo...)

El próximo día catorce de este mes se entregan en Madrid los premios Goya. Un año más, y van XXIV.

Las películas más nominadas son Celda 211, con 16; Ágora, con 13; El secreto de sus ojos y El baile de la Victoria con 9 cada una, y Gordos, con 8. Por detrás quedan Los abrazos y El cónsul de Sodoma con 5; Yo, también, con 4 y After, con 3.

Se entienden las 16 nominaciones de Celda 211: ha funcionado muy bien en taquilla, Luis Tosar está IMPRESIONANTE, y Daniel Monzón no ha hecho un bodrio, como acostumbra. Tampoco ha hecho un peliculón: el típico ejemplo de tienes todo lo que se necesita para hacer un peliculón, pero llega un director mediocre, por no decir otra cosa, y la caga, haciendo sólo una película aceptable. Lo siento, pero es que todavía me dan arcadas cuando me acuerdo de La caja Kovak.

Ágora, con 13. Lo mejor del año, junto con El secreto de sus ojos (¿quién coño era el jurado del Festival de San Sebastián?) Ya lo dije en su momento en otra parte: Amenábar es Dios. Y punto. Y lo dicho respecto a El secreto de sus ojos: GRANDE, GRANDÍSIMA, con un Ricardo Darín inmenso (y no es precisamente santo de mi devoción) Claro, que está bien todo. Aunque me sobran dos minutos.

Y El baile de la Victoria. Ejem. Si no le gustó a nadie... Creo que ni a los que la hicieron... Por favor, si tiene planos directamente de vergüenza ajena (ese flash-back, por llamarlo de alguna manera...) Y esa Miranda como se llame... ¿Y pueden estar peor escogidas unas músicas?¿De verdad hacían falta dos horas para un baile de 10 minutos en el teatro? Prácticamente lo único que se salvaba de la película... Cuando leí las críticas que le achacaban un exceso de sentimentalismo y una increible mezcla de géneros... Llegué a pensar que me gustaría: no tengo nada en contra de las mezclas ni del sentimentalismo, antes al contrario. Pero ni eso. La única explicación que encuentro es que, una vez elegida para los Oscars (que esa es otra), nuestros académicos ya no se podían echar atrás, y tenían que votarla, sí o sí. En fin, la gran perdedora, desde ya. A no ser que, para compensar que no le den el Goya a Darín por El secreto de sus ojos, se lo den como secundario por ésta...

Y Gordos. Otra de las grandes decepciones, para mí, del año. Después de Azuloscurocasinegro, ver ésto... Ay, Dani, con lo que confiábamos en ti... Bueno, a la próxima. Porque en ésta... No entiendo casi ninguna de las 6 nominaciones de los actores, empezando por Antonio de la Torre, que aparte del esfuerzo que ganar y perder kilos... Pero esto no es un campeonato de gimnasia, ¿no? Por no hablar del guión...

Y de las demás... Bueno, ya hablé largo y tendido, y en distintos medios, de Los abrazos rotos: quizás otro Goya para Alberto Iglesias. Del resto de la película, no es la que más me gusta de Almodóvar, pero quizás sí que debía haber estado nominado como director antes que como guionista, el guión es probablemente lo más flojo (bueno, el guión y Blanca Portillo), Pe no creo que tenga ninguna posibilidad... Como no se lo den a Sonia Grandes por el diseño de (ejem) vestuario... Y no creo. Entre los caballeros del zodiazo y Ágora... También me extendí sobre After. Yo le daría los tres a los que está nominada, pero temo que es probable que se vaya de vacío: Soledad Villamil está esplendida (otra cosa es que se hayan equivocado de categoría al nominarla) y puede arrebatárselo a Blanca Romero. Eso sí, echo de menos tanto a Guillermo Toledo como a Tristán Ulloa entre los nominados.

El cónsul de Sodoma todavía no la he visto (iba a decir que no he tenido tiempo, pero la verdad es que me da una pereza, que diría Antonio de la Torre en Gordos: qué pereza Jordi Mollà, qué pereza Bimba Bosé, qué pereza todo...) Y Yo, también, tampoco. Se me pasó...
Se echan de menos más nominaciones para Mapa de los sonidos de Tokio, aparte del – qué originales son estos académicos- sonido, y a Adriana Ugarte (lo mejorcito de Castillos de cartón) No sé si me dejo algo...

Resumiendo, mi quiniela:

Mejor Película: El secreto de sus ojos (Porque un cuarto Goya a Mejor Película para una película de Amenábar sería demasiado, ¿no?) Claro que, si le dan el de Mejor Película Hispanoamericana, quizás entonces sea de Celda 211.
Mejor Director: Juan José Campanella, El secreto de sus ojos (id.)
Mejor Dirección Novel: Antonio Naharro y Álvaro Pastor (Yo, también)
Mejor Actor: Luis Tosar, por Celda 211 (Una pena que no haya empates para que lo compartiera con Darín)
Mejor Actriz: supongo que Lola Dueñas, por Yo, también (Porque no se atreverán con Rachel, ¿no?)
Mejor Actor Secundario: supongo que, o compensar a Darín, por El baile de la Victoria, por perderlo como principal, o se lo dan a Raúl Arévalo, por Gordos, que parece que se lo deben. Yo casi que lo dejaría desierto.
Mejor Actriz Secundaria: pues, sin haberla visto todavía, a Vicky Peña, una gran actriz, así lo sumaría al Nacional de Teatro. Ya lo tendría que haber ganado por Secretos del corazón (que no digo que no estuviera bien ganado por Charo López) Porque las otras tres...
Mejor Actor Revelación: supongo que para Pablo Pineda, por Yo, también.
(Si esto sigue así, casi deberían replantearse la eliminación de esta categoría)(*nota: ya hablaré de esto en otro momento)
Mejor Actriz Revelación: aún sintiéndolo por la maravillosa y estupendísima Soledad Villamil, mi favorita es Blanca Romero por After.
Mejor Guión Original: Alberto Rodríguez y Rafael Cobos por After o Mateo Gil y Alejandro Amenábar por Ágora (me temo que tenemos el mismo problema que en mejor película y mejor director)
Mejor Guión Adaptado: Eduardo Sacheri y Juan José Campanella por El secreto de sus ojos, aunque me sobre el Happy End.
Mejor Diseño de Producción: José Luis Escolar por Ágora.
Mejor Música: Alberto Iglesias por Los abrazos rotos.
Mejor Fotografía: Álex Catalán por After.
Mejor Montaje: Mapa Pastor por Celda 211.
Mejor Dirección Artística: Guy Hendrix Dyas por Ágora.
Mejor Vestuario: tentado estoy de decir Sonia Grandes por Los abrazos rotos, pero no. Gabriella Pescucci por Ágora.
Mejor Película Hispanoamericana: La teta asustada. Y El secreto de sus ojos si no le dan el Gordo.

Este año TAMPOCO los presenta la Sardà. Ya no sé qué hacer... Había pensado hacer un grupo en feisbuc, pero con el poco poder de convocatoria que tengo... En fin, tendremos que confiar en Buenafuente...
El día catorce saldremos de dudas.


PD1:Este blog no se responsabiliza de las opiniones de su autor, ni de las posibles sensibilidades heridas.
PD2: Pues al final hice el grupo en feisbuc: 25 miembros somos... ¿Qué os dije de mi poder de convocatoria?